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    收藏︱閑談墨錠的使用與收藏

    [提要]“工欲善其事,必先利其器”。當然,書畫家個人手上的功力也是很重要的,有了好的工具,如虎添翼,可以使作品錦上添花。

    “工欲善其事,必先利其器”。當然,書畫家個人手上的功力也是很重要的,有了好的工具,如虎添翼,可以使作品錦上添花。打個比方來說吧,我有一云南的朋友,車開得不錯,他能將富康開到180碼,但到了180碼后,車震動得厲害。能將富康開到這個份上,駕駛技術是相當高了,同時這速度也就到了瓶頸,再無空間,但如果換成保時捷,開到180碼輕而易舉,所以,同樣是車,同樣是開車,不同的車,其功能和感覺是不同的。好的賽手可以用技術彌補工具上的差距,但好的工具又能讓人再上一個臺階。

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    墨的使用

     一、液態墨與固態墨各自特點
        中高檔墨汁前期制作原理與墨錠相同,不同在于和料后的制作過程,沒有杵打,只有攪拌。同時會添加干燥防止劑與一些化學防腐劑,以確保墨汁呈液態以及防止膠的腐敗。干燥防止劑會減緩膠質的凝結速度,故所含膠質不牢靠,遇水易再次暈開。讓所含的膠質有容易再次被水溶解的特性,最終造成前后相疊的墨色層次不如墨錠來得厚實,不能實現水走墨留。近年看過一些國畫展,發現不少畫需要用白顏料,而不能實現在用墨時一次性留白,原因就是前面提到的不能實現墨留水走,而是水走墨也走。另外,化學防腐劑由于偏酸性,會影響紙張韌性,使之變脆,不利于紙張的長期保存,而且化學物質會使墨色長久后發灰,不黑。

    二、名家用墨

        大師黃賓虹墨法七種眾所周知,但黃賓虹墨法首先是建立在對墨的苛刻選擇之上的,他非佳墨一概不用。因黃賓虹生活在民國時期,墨質普遍不佳,滿足不了自己的需要,故請其父親在家鄉開過一個制墨坊,恢復南唐李廷圭的古法制松煙墨。他外出畫畫時,別人研好的墨,也是不用的,他只用自己隨身帶的墨錠。

        張大千喜好用康熙時期吳天章墨,只要知道誰有,是一定要想法得到的。
        李可染苦于佳墨難得,故不得不用自己的畫與故宮博物院的工作人員交換清早中期佳墨的殘墨來用。

        1981年,李可染、吳作人、蔣兆和、李苦禪和黃胄,在苦于難覓佳墨的情況下,為了讓畫院、社會上未來有佳墨使用,推動了上海墨廠制作中國畫研究院定版墨,也一時傳為佳話。

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        墨錠收藏

        一談到墨錠,大家可能會有一個誤區,認為貴,其實這比較片面。墨錠雖貴,但也十分耐用。如果不是寫超大的字,一般勤奮的人一年也就用3-4兩(古法16兩制),普通人用2兩就不錯了。當然,這是普通墨錠。上佳品質的墨錠,也是價格比較高的,特別是還附加了文物價值的古墨。

        墨是手工產品,不同批次,存在品質上的差異,因此收藏墨時在選擇墨品上也是個很重要的事情,以確保有足夠的好墨可以使用。同時也要注意,制作優良的墨,久放后,墨與膠會更穩定,使用起來更佳,這也是很多人追求老墨的原因。不同墨家的墨,配方不同,在墨色上也各有千秋,因此,多試幾家的墨,找到合適自己的墨非常重要,也可根據不同墨家墨的特點,運用到不同的創作中去,這全靠書畫家們細心揣磨。

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    一、明清墨收藏要點:

        1、明程君房墨可遇而不可求,由于被賦予了文物價值,其使用價值過于奢侈,故一般不用考慮。
        2、可多考慮文人商賈定制、市品墨、珍玩墨,這些往往墨色不錯,價格相對便宜些,能夠承受。

        3、清代汪近圣的墨質是絕佳的,曹素功與胡開文雖然名氣大,但分支眾多,反而選擇上要謹慎。
        4、多關注詹大有乾行氏、?。ㄉ伲┲袷?,查二妙堂等,這些小墨莊雖小,但他們做事認真,往往也出佳品。
        5、松煙墨一直持續到民國,都還有好松出現,考慮到解放后鮮見好松煙,故民國時期的松煙還是可以收藏的。

    二、70-80年代的墨品收藏要點:
        談到70-80年代的墨品,就只能談到三大廠了。因有國家出口創匯政策扶持,70年代末、80年代初,上海墨廠、屯溪胡開文和歙縣老胡開文在這段時間里確實制作了一些好墨。

        1、上海墨廠:是最早獲得國家出口創匯支持的墨廠,期1975年—1980年之間所制墨品墨色為上墨的歷史高點。這時期極具代表性的是101(又稱五石漆煙),宜書宜畫,其中出口版為首選,普通版次之。另有102(超貢煙)、103(貢煙)、104(頂煙)用于書法。70年代末,還出現了相當于101的特制油煙。

        1981年—1983年,這時期因由手工點煙過渡到機器點煙,國家也減少了對墨廠的支持,墨品品質有一定的下降。這時期墨品比較好的選擇是“中國畫研究院定版”、“日本書畫院定版”,次之的是特制油煙。常規品種可以選擇101和102,103和104就不用考慮了。

        1984年—1985年,墨品品質進一步下降。無論是這時期的畫院定版,還是特油、101、102與80年代初都有一定差距。這時期,日本書畫院基本停止了在上墨廠制作定版墨。

        1986年—1996年,及停產后-2000年初復產至今,尚未見上墨廠有佳墨產出,畫院定版、特油、101和102都已淪為版子墨,屬市場低檔墨。

        2、屯溪胡開文墨廠:1973年,因囤有數萬件清代模板而被樹立為封資修典型的國營屯溪徽州墨廠終于復產。從70年代末開始,屯胡也得到國家支持,恢復了高檔墨的生產。大約1977年-1983年,是屯胡佳墨頻出的時期,因屯溪比上海落后,機器點煙要晚2-3年,因此手煙要比上海墨廠多延續幾年,這時期的屯胡頂級產品超頂漆煙也供出口,同時還有低一個檔次的超貢煙,反應也不錯。

        大約1984年-1989年,屯胡超項漆煙開始走下坡路。80年代末曾研制出超細油煙的前身最高級油煙,但不太成功。90年代后超頂漆煙配料變更,開始淪為低檔墨。1994年,新墨超細油煙研制成功,成為90年代墨業最大的亮點。1994年-1996年,大量的超細油煙供出口日、韓和東南亞,之后由于出口及國內需求的減少,超細油煙品質也出現變化,后期也淪為書法練習墨。

        3、歙縣老胡開文墨廠:從70年代末開始,歙胡也得到國家支持,恢復了高檔墨的生產。大約1977年-1983年,也是歙胡佳墨頻出的年代。歙縣也比上海落后,機器點煙實行得也較上墨廠晚2-3年,故手煙比上墨廠要多延續幾年。這時期的歙胡頂級產品超漆煙也供出口,同期還有略高檔次的桐油煙,反應也不錯。1981年-1983年,歙胡還制作出了70-80年代三大廠的薄弱項——松煙墨,以供出口。

        1984年-1989年,也是歙胡超漆煙、桐油煙品質逐步下降的過程,但80年代中期,歙胡研制的古法油煙,曾經也是個小亮點。1986年江蘇省國畫院古法油煙定版“四明山莊”一度成為當時的佳墨。到80年代末,古法油煙基本上沒落了。90年代,歙胡經歷變更后,產量大增,只是制作的多是低檔旅游紀念墨,此后再無佳墨出現。

    三、千禧年后新墨動向

        經歷了90年代及2000年初期的低谷,2005年后隨著中國傳統文化重新受到重視以來,使用墨錠的人也越來越多,墨錠的制作也呈現出百花爭艷的局面。這一時期,老廠屯胡2006年、2009年和2010年連續推出老版新制及特制墨,采用老法制作,品質尚佳??兿h素功藝粟齋也推出大量實用墨。萬杵堂推出古法油煙深受中國美院很多老師的喜愛。遺風堂手工點漆煙,恢復漆煙制法,已有晚清遺風。郁文軒也在手點油煙上下了不少功夫,制作了不少好油煙,更值得一提的是在松煙上的成就,“玄玉”、“松滋”算是終結了多年來一直難求好松的局面。

        最后,期待這些墨莊不斷改良,用時間來檢驗品質,最終制作出傳世佳墨。


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    [責任編輯:劉正權]
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